“על ייסודה של ארכיון IFF של שיטת פלדנקרייז”
דויטש: הבסיס של ארכיון IFF של שיטת פלדנקרייז (pdf)
ראיון עם קליף סמית ידי ריצ'רד אהרמן
אוגוסט 28, 2004
בסוף אוגוסט לאחר ועידת סיאטל FGNA, קבוצת IFF ארכיון Working הלכה פורטלנד להמשיך את עבודתה. ערב אחד לקחנו הפסקה כדי להקליט כמה היסטוריה של הארכיון עצם. ג'ורג Krutz ואני מתבקש קליף סמית להתייחס לסיפור באשר לאופן בו פועל הארכיון של שיטת פלדנקרייז 'הבינלאומית פלדנקרייז הפדרציה החל. המראה ששמעתי קליף להפוך לסיפור הזה נראה יש תכונות של סיפור טוב ורציתי אותו לספר אותו כדי לקדם את עבודת הארכיון. הסיפור משמש דוגמא לאופן שבו מתנדב לפעול כדי לתמוך השיטה באמצעות הארגונים בקהילה שלנו.
R: קליף סמית הולכת לספר לנו את סיפור ראשיתה של ארכיון IFF. ראשון, מה הוביל אותך לצאת לשליחות זו?
ג: מגוון של חומרים שלא פורסמו היה במכון פלדנקרייז בתל אביב מזה זמן. אחיינו של משה מישל Silice פלדנקרייז היה נתקל בבעיות מסוימות עם בריאותו ועל כך דיברנו על IFF לוקח על עצמו את האחריות לשימור ופרסום חומרים אלה. במשך חודשיים 2001, אנחנו במשא ומתן באמצעות טלפון ופקס ועלינו על חוזה ליצירת הארכיון. ואז עלתה השאלה - איך להשיג אותו לפורטלנד כדי לאחסן ועבד על?
R: איך החלטתם החומרים צריכים לעזוב תל אביב?
ג: ובכן, אני חושב שהיינו מודאגים מה יקרה החומרים בתל אביב - עם מזג האוויר ושיקולים אחרים. מישל Silice פלדנקרייז בטחה IFF והרגישה כמו שהיינו עושה עבודה טובה מחפשת אחריהם. הוא שלח לי פקס לאחר שחתמנו אומרים, "עכשיו זה נחתם ואנחנו צריכים ליידע את הקהילה." ואני בפקס חזרה ואמרתי, "אני חושב שזה דבר גדול עבור הקהילה." אז החלטנו ללכת קדימה - חתמנו על החוזה אבל אנחנו עדיין לא באמת יש תוכנית להשגת החומרים. אבל זה היה איטי לרדת לקרקע כי היינו סוג של עצבים על משלוח חומרים ייחודיים אלה. הם צריכים להיות מתועדים לפני שהם נשלחו. באותו זמן לא היה הרבה קורה IFF, כמו בפרויקט כשירות ורעיון האקדמיה, והיה המון רעיונות חדשים ההולכים ומתגבשים.
R: אז עם כל השאר אלה עשיתם, פתאום התחלת ההחלטה להגיע לישראל?
ג: במאי 2002 נאלצנו עצרת IFF בנורבגיה, דרך ארוכה מכל מקום מישל היה חשש לבריאותו והיה בקשר מתמיד דרך האסיפה באמצעות הטלפון הנייד של דניאל Clenin ו איפשהו שם עלה הרעיון בשבילי ללכת ישראל.
R: אתה לא תכננת לנסוע לישראל?
ג: לא תכננתי ללכת ישראל, לא. אני דווקא נפגשתי עם ג'ורג Krutz ודניאל Clenin, מי שהיה אז סגן הנשיא של IFF, ישבנו בפינה של הבר fishermens’. רואה שיש לך להבין Skottevig. אתה לטוס לתוך אוסלו ואז אתה טס עוד שעה לתוך Christiansand בדרום ואז אתה נוסע 34 ק"מ למקום הזה. נשארנו בבקתות האלה כי הם יותר בדרך כלל בשימוש על ידי דייגים - זה היה יפהפה עבור עצרת.
R: מְבוּדָד.
ג: מְבוּדָד. יופי טבעי גדול, מקום מקום יפה ... מאוד מרגש: אבל אין טלפונים בחדרים, אין חיבור לאינטרנט ולכן החיבור הקל היה הטלפון הסלולרי. אז הוחלט שאני צריך ללכת. אני עשיתי את הסידורים, מחדש הטיסות שלי… אני מתקשר עורך דין זכויות היוצרים שלנו בשיקגו, גיהוץ של כרטיס האשראי של נשיא IFF שלי בטלפון הציבורי - היו כארבעים 8 שיחות טלפון Croner לפני בסופו של דבר אני מדבר איתו! הייתי האדם האחרון שיש לאחר העצרת - ישבתי לבד וזה היה בעצם סוג של בדידות באותו לילה כשכולם היו נעלם.
R: המשקל של נשיאותו; העתיד של חומרים; מה עלי לעשות?
ג: זה נכון ואני הולך מחוץ לישראל שסועת הקרבות על משלי. חלק במשפחתי היה מודאג. לא סיפרתי לאמא שלי לאן אני הולך עד שחזרתי! אז אני נכנס Christiansand ואני לטוס לתוך אוסלו ולנסות לנהל משא ומתן עם KLM ולקבל קצת כסף בחזרה על הכרטיסים. אני קונה כרטיס שלי מפריז לתל אביב בדלפק אייר פראנס בנמל התעופה אוסלו. ואז אני עפתי לעברו אמסטרדם - לנוח שם עם עמית - הייתי עייף מן העצרת. ואז לקחת את הרכבת עד פריז ולהישאר יום אחד עם פרנסואה Combeau, הנשיא המייסד של IFF ואת מי באמת נהל משא ומתן על החוזים הראשונים לחומרים עם מישל. הוא היה מאוד תומך.
אני מקבל על המטוס הזה לתל אביב וזה היה אחד הטיסות הסוערות ביותר שראיתי מעודי על! הנה אני מודאג עד מוות אני הולך לקבל הופל ומזג האוויר היה נורא עבור המטוס כל הדרך מפריז ...
R: מקפץ?
ג: כן מקפצים סביב. כן, כך לא עשיתי כלום בשביל מצב הרוח שלי!
אני לא רוצה מעל להמחיז את דבר הבטיחות, כי עם ישראלי לחיות עם זה כל הזמן, אבל אתה יודע, זה היה בחירה אמיתית ללכת לתל אביב בזמן הזה. כאשר IFF הלך הראשונה לתל אביב עבור 1994 הַרכָּבָה, זה היה רק אחרי הסכמי אוסלו שנחתמו - זה היה מאוד שקט, אנשים היו מאוד אופטימיים. אבל על ידי 2002, זה היה די חם! היום הגעתי לתל אביב, היה פיגוע שבו 17 ל 20 אנשים נהרגו בירושלים.
אז הגעתי בשלום בתל אביב והלכתי ונשאר במלון שבו נשארנו עבור 1994 הַרכָּבָה. הנציג הישראלי IFF, אילן ג'ייקובסון, אירגן עסקה בשבילי, עם חבר שלו שהיה סוכן נסיעות אשר השיג מחיר טוב בשבילנו. אז נשארתי במלון הישן והמוכר שלי כל יום במשך שישה ימים, כל יום, הלכתי למכון פלדנקרייז.
R: תאר המכון.
ג: מישל עברה למכון למרחב גדול יותר מן נחמני רחוב שבו היה קודם ובמרתפה מאז משה אירגן את הפגישה. הלכתי למכון החדש. זה היה נחמד מבפנים מישל עשתה שיפוצים. זה באמת היה מעורר השראה די להיות שם כי לא היו כל האנשים האלה שהיו להתגלגל כמה פעמים ביום לעשות אלכסנדר ינאי כיתות כספומט עם משה בקלטת! עבדתי במשרד ברציפות במשך שישה ימים, מלבד, כמובן לקחתי שבת כבויה!
R: האם אתה יכול לתאר את האתר שבו החומרים היו?
ג: היה משרדו של מישל בחלק האחורי של זה היה compactus, כשישה מדפים מתגלגלים של קלטות, וכו. התחלתי את, היה לי את המחשב הנייד שלי איתי, והקמתי אותה על השולחן מישל פשוט המשיך להביא לי דברים מהמדפים, ואני המשכתי ללכת - הקלדה - במהירות רבה מכיוון שיש התברר סביב 850 פריטים של חומרים אורקולי ואת 1700 תמונות.
R: הסתכלת לכל תצלום?
ג: ספרתי כל תצלום ואני הסתכלתי על הרבה מהם. ובכן לא היה הרבה זמן, אבל אנחנו לא עוצרים, מסתכלים על דברים.. זה היה חם, זה היה ממש חם, ב -90 פרנהייט, ולח. שמתי מדבקות קטנות עליהם ממוספרים הכל ויצרתי מסד מאפס. נכנסתי מה בכלל יכולתי כי היה ברור שיאפשר החומרים להיות מזוהים מאוחר אז איזה סוג של מדיה זה היה על, אם משהו היה כתוב על זה, תאריכים במיוחד.
R: אז אתה צריך לקרוא הכל להקליד אותו?
ג: כן זה נכון, ולנסות סוג של יסתדר מה הלך יחד בסדרה. הרבה חומרים היו ביחד, אבל כמה מהם היו קצת מעורבב. אנחנו גם דברנו על איך לשלוח אותם - בגלל דברים לאיבוד משלוח בינלאומי. בסופו של דבר החלטנו שהיינו שולחים אותם פדרל אקספרס, לקחנו את הביטוח. מישל היה גליל גדול של נייר פצפצים שם אז אני מצופה בתיבות באריזת בועות. ואז אני ארזה הכל ובדקתי אותו מול מסד הנתונים כפי שאני מחדש אותו ומצאתי כמה טעויות אז וניסיתי לבדוק את הדיוק ואנחנו בסופו של דבר עם שמונה תיבות משלוח בגודל סטנדרטי. אני גם בשם ברברה גרינפילד (FGNA / FEFNA מנכ"ל) ואמר, "אנחנו רוצים לקבל את החומר הזה לתוך אמריקה, אבל אנחנו לא רוצים לשלם כל מכס כך נוכל לשלוח אותו FEFNA?" FEFNA היה יחסית חדש אז לא היה לנו זמן כדי להתייעץ עם המועצה, והיא החלטה ביצועית ממש שם בטלפון.
ג: כתבתי למעלה תווית משלוח עד FEFNA וצילמתי אותו אז הם כולם אותו דבר. כאשר ספינה משהו מישראל, זה לא דבר קל. אתם חייבים לקרוא למעלה להתארגן מראש המשלוח. אתה חייב לדבר עם אנשי משלוח על תהליך המשלוח ואיסוף הכל אבל אתה חייב לדבר עם סוכן הביטחון של חברת הספנות והם רוצים לדעת הרבה דברים על הדברים שלך. הם נותנים לך מספר אישור ומזהה שלהם שהולך על קרטון כי הם ראיינו אותך.
R: האם יש לך כמה והתקשו לצאת מן הארץ?
ג: בנוסף לשמונה התיבות של חומרים אורקוליים היה המון תמונות - וגם סרט קצת - שהיו קצת עדין מישל ואני החלטתי שאני צריך לסחוב אותם איתי. ירדתי לרחוב בן יהודה - היו הרבה חנויות סגורות. הרבה חנויות, הדלתות ננעלו ולא הייתה ידית מבחוץ. אתה צריך לבוא לדפוק על הדלת ולגרום להם לתת לך.
הלכתי לחנות התיק הזה עם הזוג הישראלי הישן והיפה הזה והם אמרו ובתקווה, "אה! אתה תיירת! האם אתה רוצה שקית?" אמרתי, "לא, יש לי חומרים ארכיוניים אלה אני רוצה לקחת אל מחוץ למדינה". הם אמרו, "איזה סוג של חומרים ארכיוניים?" "אה, דברים על משה פלדנקרייז." ויאמרו, "אה, האיש שלימד בן גוריון לעמוד על הראש? אשתו של בן גוריון נהג לבוא ולקנות את חפציה כאן.” אז הם היו ממש נחמדים אליי. הוא חתך את ריפוד קצף הנוסף הזה כדי להגן על הצילומים לשים בתיק. אני חוזר למכון, לשים את כל התמונות בשקית, והסרט והכל. הרבה מהתמונות היו באמת סוג של מתולתל אז שמתי אותם על גיבוי. היו כל הפיסות הקטנות האלה של מזוניט במכון כך עטפתי את התמונות נייר, לשים בגומיות סביבם מגובה אותם על הדברים האלה כי יחזיק אותם ניסיתי לשמור אותם גושים של המספרים של התמונות כי לא היו מספרים על הגב. חלקם היו רצפים ששמשו את ציורי ג'ודו הג'ודו גבוה. ניסיתי לשמור אותם רצפי. יצאתי לשדה התעופה למחרת.
R: כשהיית עובר החומרים היו שם דברים מסוימים כי באמת ריגשו אותך? אתה יכול לדבר קצת יותר על מה היית מגלה כפי שהיית קיטלוג.
ג: היה הרבה דברים כי זה לא היה ברור מה זה היה, אבל הדברים האלה היו ברורים מאוד ישנים, קלטות ודברים אודיו ישנות מהסוג הזה, ואז ... אם שהיה לו תווית עברית הייתי הולך שוב לשאול אותו מישל מה היה עליו. כמו קלטת אהרון Meshkin, לדוגמה, הראיון עם השחקן מהתיאטרון הלאומי בישראל. הוא הצליח לתרגם את זה בשבילי, כך שהוא יודע שרבים מהחומרים. אז היו המון חומרים מעולם לא שמעתי על, חומרים ואז היו שראו אור כבר - היה שילוב של דברים.
R: ראית שום הפתעות?
ג: ובכן, אני חושב את הדברים כי היה באמת מרגש היו התמונות של משה כאיש צעיר עושה ג'ודו. חלקם של התמונות האלה איתו עם קואיזומי משנת 1930 מפריז. אלה של אותו עושים את קרבות סכין המדומים, באמצעות טבלאות, לבושים בחליפות וכל מה. יש שם תמונות של אותו כאשר שר החוץ היפני הגיע. ואז את התמונות של משה בא"י ובמדינת ישראל, של פלסטין בשנת 1920 ו -1930 עושים אומנויות לחימה וגלגולים על הגגות של דירות הקלסיות תל האביב אלה מחפשים מאוד טרופיים משה מחפש כל כך צעיר ובכושר. עידן אחר לגמרי של משה. זה היה מרגש - וכמה מאמרים בעיתון משנת 1930 לכידת טעם של פריז באותה עת את המאמר הדני על כשהלך בכנס הפוטנציאל האנושי בקופנהגן בשנות ה -50.
R: האם אתה מקבל הרגשה של ולרוחבה של הזמן כי השיטה שפותחה במשך?
ג: כֵּן, והעובדה משה היה להקליט דברים אודיו משנות ה -50 ועד שנות ה -80. וזה היה לו את החזון להשתמש בטכנולוגיה, אשר באותה העת היה טייפ, ואז וידאו, כדי להקליט את עבודתו. זה היה באמת משהו. וגם את כמות החומרים הייתה ממש מרגשת.
R: בואו נחזור עוזב את הארץ.
ג: לקחתי מונית לשדה התעופה כמו שהייתי לישראל פעם לפני, ידעתי הביטחון היה קשוח. ידעתי שיש לי את כל הדגלים האדומים הללו ואכן הם עלו. אני מגיע לשם כדי לעשות את הראיון ויש לך מי עושה את הראיון, אשר הוא בחור צעיר ויש לך המפקח כעשרים צעדים משם, מי הוא סוג של אישה צעירה התבוננות באינטראקציה-כך לראשונה זה כמו, "מי אתה?" יש לי זכות דרכון אוסטרלי, אבל אני גר באמריקה. אז זהו דגל אדום קטן. אז איפה היית?" בסדר, נורווגיה, בסדר. אז להראות לנו את הכרטיסים, אה, ביטלת את הכרטיסים חזרה מאמסטרדם לאמריקה ואתה הזמינו כרטיס על אייר פראנס מפריז לתל אביב ובחזרה,? זה כמו דגל אדום גדול עכשיו. דגל אדום גדול. מה היית עושה כאן? אספתי חומרים עבור לארכיון, וכו, וכו. יש לי את המכתב הזה מהמכון ... כמובן זה לא נחשב, אתה יכול לקבל מכתב מאף אחד לשום דבר. זה לא נחשב עבור דידלי. כרטיס האשראי שלי, כרטיס אשראי IFF, היה רק השם שלי על זה, "מסייה קליפורד סמית", לא שום דבר על הפדרציה הבינלאומית פלדנקרייז. "למה לא כרטיס האשראי שלך יש את שם העסק על זה?" בסדר, אז השאלה הקלאסית, "האם אתה נישאת של משהו שמישהו נתן לך לקחת." "כן! המון חומרים ארכיוניים." הלו, זה כמו דגל אדום, דגל אדום, דגל אדום! "האם אתה קונה שקית בישראל" "כן עשיתי!" דגלים אדומים נוספים. אני מסתכל עליו ואני יודע שאני לקראת התואר השלישי.
R: היית עצבני?
ג: קצת אבל, אבל גם ידעתי שזה הולך לקרות. אני יודע שאני הולך לקבל את התואר השלישי. הוא ניגש ובודק עם המפקח וצ'טים איתה, וזה נורמלי, הם בדרך כלל לבדוק עם המפקח מי כבר צופה את האינטראקציה ויש קלפי מכתב תיק אשראי שלי מהמכון, כולם מונחים על גבי השקיות שלי ואני חושב שהוא הולך להביא את המפקח על פני והיא הולכת לתת לי את התואר השלישי. הוא חוזר והוא אמר, "אני מצטער אבל אני פשוט אצטרך לקחת אותך למתקן אחר זה ולבדוק את התיקים." אני אארוז את כל הזהות שלי, המסמכים שלי, הכרטיסים המתים שלי מאמסטרדם בחזרה לסן פרנסיסקו כי הם לא יתנו לי כל כסף בחזרה על ... Off אנחנו הולכים מסוג זה באזור החקירה עם שולחנות מתכת ארוכים, על שלוש שורות של אותם, בכלא דמוי מאוד.
אנחנו מקבלים את התיקים שיש להם את התמונות בהן, אז הוא מוציא אשכולות אלה של תמונות עם גומיות ואת קרטון ועץ מאחוריהם, והוא מנהל את גלאי המתכות מעל כל אחד מהם. אנחנו מדברים ושבע מאות תמונות כאן. אחרי שהוא קיבל את כל התמונות החוצה והוא הסתכל פנימה כל אחד מכלי הקטנות האלה 35 תשלילי מ"מ, הכל. ואז הם לוקחים את התיק ואת השקית מבלה עשרים דקות או חצי שעה נסיעה בחדר האחורי. אני שומע אנשים מדברים. אנחנו פשוט סוג של עומדים שם, קשה לרגלינו - אתה פשוט לא לפטפט בעיצומה של חקירה זו. אני מניח שהם בעצם לקחו את התיק בנפרד ודאגו שלא היה כלום נפץ בה. ניסיתי את כל כלבי הטכנולוגיה או אולי המרחרח ... לבסוף את התיק בחזרה מגיע ונראו באלכסון קטן או אולי קצת מעווה - אבל זה בסדר. יש את הקטע הזה של קצף כי הבחור בחנות ספק. הוא אמר, "בסדר, "טוב. אני חושב שהוא הולך לבדוק את כל שאר התיקים שלי, אבל הוא לא. אז כמו אני מתחיל לארוז את התמונות בחזרה, הוא אומר, "אני יכול להסתכל כמה מאותם?" אז אני מקבל אחת המנות של תמונות ואני לוקח את הגומיות, ולקלף את הנייר בחזרה ויש לו מבט ואומר, "אז זה הזקן עצמו, אה?" "אה, אתה יודע על פלדנקרייז?" "ובכן, כולם בישראל, כולם יודעים על פלדנקרייז. אני הולך לחדר הכושר הזה שבו יש שיעורים פלדנקרייז מתרגל. אני עושה אייקידו עצמי - כך שהצילומים האלה הם באמת מעניינים ".
הוא ידע על פלדנקרייז כל הזמן - אבל לא לרמוז בכל דרך בתהליך כולו שהוא יודע מי היה משה, מה שיטת פלדנקרייז הייתה. הוא היה קצין הביטחון המקצועי המושלם עד שלבסוף החליט הייתי כשר התכוונ לתת לי לעבור ואז הוא אומר, “הראה לי את התמונות!”
עליתי על המטוס, אנחת רווחה, לשים את התמונות בסל תקורה. טסתי לתל אביב לפריז. הגעתי מאוחר, התאכסנו במלון בשדה התעופה ולמחרת בבוקר ואני טסנו לסן פרנסיסקו. תיבות הלך זכות פורטלנד, אין בעיה. הם הוכנסו אחסון די מהר. הם נפתחו ונבדקו על ידי Penny McCornack (מנהל פרויקט IFF). בפעם הראשונה הם טופלו הייתה כאשר קבוצת עבודת הארכיון כבר נוצרה והלכנו פורטלנד להתחיל לעבוד עליהם.
R: בזמן שאתם עושים את זה, מה היה המניע שלך, מה חשבת לעצמך? האם היית מתמקד המשימה או שבאמת אין לך מושג לצורך הגדול?
ג; הייתה לי פוקוס על המטרה הגדולה יותר כי הייתי נשיא IFF עבור 4, 5 שנים עד אז הייתי השתלטנו באחריות לחומרים ונראה חשוב לקבל את החומרים ולשים אותם תנאי אחסון טובים ולשמר אותם.
R: האם יש מישהו שהיית רוצה להכיר את כל התהליך?
ג: ברור מישל עבור מה שהופך אותם לרשות הקהילה כולה ולבטוח IFF ואותי עם חומרים. אני זוכר מחכה מונית לשדה התעופה איתו ולהגיד לו שלום ולא היה רגע אמיתי של ... היה שינוי.הדבר דבר גדול באמת בשבילו, שקבל מנדט מהמשפחה לדאוג החומרים, להעביר אותם לקהילה, איתי הפועל למען הקהילה היה חשוב.
זה לא היה הזמן הכי קל לבקר בישראל עבדתי קשה - אילן ג'ייקובסון שהיה באמת נהדר. הוא דאג לי טיולים על החוף, תמיכה מורלית, הזדמנות לדבר על דברים. ואני צריך להכיר את האנשים הביתה שהיו מודאגים לי.
איכשהו כל זה בא ביחד, זה לא היה כל כך קשה. חתמנו על חוזה והייתה כוונה זו ותהיתי "איך אנחנו הולכים לעשות את זה, אנחנו באמת רוצים לשלוח אותו?" היינו זקוקים למישהו ללכת למכון ולארוז את החומרים, לעשות בסיס נתונים, אישית, ידיים למעלה…
R: הקהילה חבה לך חוב גדול.
ג. אני מרגיש כאילו זה היה דבר טוב לעשות.
R. ובכן בהתחשב חלופות אפשריות, זה היה מאוד חשוב.
ג: הם שאולי אבדו את מזג האוויר בתל אביב, או מה שלא יהיה. זה היה חשוב כי הם לא אבדו וכי חלק מהאנשים לקחו אחריות מהם מטעם הקהילה. אני חושב הגוף הבינלאומי הוא אחד הטוב ביותר כדי לעשות את זה כי החומרים הכתובים בשפה אחרת ויש חומרים שאין להם הרבה ערך מסחרי, בדומה לכתבות בעיתון, ובכל זאת חשוב להם לשמר.
R. אני רוצה להודות לך על לספר את הסיפור הזה, הייתי אחרי שתספור את זה במשך זמן מה. הסיבה שלי היא שזה חשוב להבין כי הדרך הדברים האלה קורים היא באמצעות פעולות של יחידים ... ניצול של נסיבות. אתה צריך ללכת לבית ישראל נאלץ להתמודד עם מה שאמרת לנו על ולעשות את זה. הסיבה לספר את הסיפור היא לעודד אחרים שכאשר יש דברים שצריכים לעשות, אנשים צריכים ללכת ולעשות אותם. וכדי לשבח בפומבי אותך ואת IFF לנקיטת צעדים אלה. כמובן שזה לא היה אפשרי בלי ראיית הנולד ונדיבות של מישל Silice פלדנקרייז, אז זה מתאים שוב להודות לו כאן.
